и что говорить шансон
Состояние шансона: что слушать из самой народной музыки в России (и не только)
По просьбе «Афиши Daily» Наташа Хомякова, автор канала «Чифирнуть бы — ништяк», рассказала о том, что происходит сегодня с русским шансоном, и выбрала 9 интересных альбомов за последние пару лет. В тексте есть ссылки и на другие релизы, если топа окажется недостаточно.
Шансон — это однозначно самый широкий жанр в русскоязычной музыке. Он объединил рэп, рок, поп, инди, романсы, цыганские песни, блатняк и даже оперу. Потому что шансон — это не стиль музыки, а хулиганская подача, понятные смыслы о проступках, чувствах и болях. А еще — простота в текстах, где нет сложных метафор и путаных рифм. Песни, в которых почти нет второго дна: если ненавижу, то ненавижу, если люблю, то люблю. А если посадили, то, конечно, несправедливо.
Лучше всего читать этот текст, включив плейлист «Состояние шансона».
Классика
За последние 10–15 лет жанр стал еще шире. Блатняк 90-х еще жив, на стриминговых сервисах каждую неделю появляются по 5–10 новых альбомов от артистов с характерными псевдонимами: например, Анатолий Корж, Костет, Владимир Мастер. И свои пластинки они называют «по фасону»: «За братву», «Любите женщину», «Я потихонечку спиваюсь». Примитивные мелодии и тексты о пацанах, зонах, ушедшей молодости и порочной любви. Внутри — дешевый саунд без живых инструментов и простой вокал.
Эстрадные шансонье своих позиций тоже не сдают. И «Бутырка» с очередным новым солистом, и экс-фронтмен группы Владимир Ждамиров, и «БумеR» после смерти своего создателя Юрия Алмазова, и «Лесоповал» продолжают творить. Их песни крутят на «Радио шансон», на их концертах всегда солд-аут.
На премии «Шансон года» статуэтки получают всем известные Александр Новиков и Михаил Шуфутинский за абсолютно новые песни, которые пока не стали хитами, но какие их годы. К тому же саунд эстрадных шансонье всегда узнаваем: простенькая ритм-секция, мелодичные клавиши, часто — очень явные духовые (если саксофон, то на переднем плане, в начале, в середине и под финал трека).
Некоторые исполнители пробуют новые аранжировки, например, Стас Михайлов в недавнем альбоме «Шестое чувство» старался не только своим постоянным слушателям угодить саундом в духе «Все для тебя», но и попасть в радиоротации с аранжировкой и автотюном как у Стаса Костюшкина или Артура Пирожкова.
Ряды мастодонтов пополняют новые коллективы и артисты. В чарты радиостанций попали, например, молодые и обаятельные Инна Вальтер и Марина Бриз с простыми девичьими песнями о любви. Ярослав Сумишевский наступает на пятки Стасу Михайлову и перетягивает к себе его аудиторию. У певицы Афины собралась преданная фан-база, которая следит за всеми упоминаниями исполнительницы в соцсетях и приходит оставлять хвалебные комментарии. Ирина Круг вывела на сцену сына Александра, он пока поет только песни отца, но, возможно, скоро представит и собственный материал.
В тиктоке на песни новых шансонье, которые вполне могут вписаться в формат «Радио шансон», снимаются сотни тысяч роликов: группа «Бахтавар» из Северного Кавказа «залетела в реки» со своим треком про пацанку-хулиганку. А автор «Краша» Клавы Коки и «Ягоды-малинки» Хабиба Евгений Трухин создал группу Galibri & Mavik и выпустил «Федерико Феллини» — песню, которая звучит не только в тиктоке, но и на свадьбах и юбилеях, в сет-листе сразу после «Хали-гали паратрупер» — драйв совпадает, танцы гарантированы.
Шансон-рэп
Очень не люблю заезженное сегодня слово «хтонь», но в шансон-рэпе без него никуда. Молодым пацанам петь о своем районе и братве под гитарку не в прикол. А написать текст, зачитать его агрессивно и нарубить басов так, чтобы колонки дрожали, — другое дело.
В плейлистах многих моих друзей из регионов Сергей Наговицын соседствует с автором залихватского шансон-рэпа про тачки, жизнь и пацанские понятия Альбертом Нурминским. Сингл «Коррупции», группы Юрия Бардаша и важного человека украинского хип-хопа Миши Крупина, зашел так же, как новый альбом Мафика. Если не помните/знаете, кто такой Мафик: раньше исполнял традиционный блатной шансон под три аккорда про братву, зону и А.У.Е. (деятельность организации запрещена на территории РФ), а сейчас осваивает хип-хоп (интересная у человека карьера!).
Слушать прежний блатняк — дань уважения предкам и «хорошим людям», но хочется новых ритмов. Поэтому появился шансон-рэп с практически теми же понятиями: братва на первом месте, если любить, то королеву, все, что нетрадиционно и не общепринято, — не воспринимается. В текстах много жаргона, в интонациях — бравады. А музыка живет по принципу «главное, чтоб качало». Бит может быть любым, побольше басов, голос с хрипотцой — пацанам зайдет. Гио Пика, Trueтень, группа «Литвиненко», Руслан Черный зачитывают про тюрьму, воров, порочных женщин и братву так же искренне, как 50 лет назад про лагеря и ссылки пел Аркадий Северный.
Чрезмерная брутальность, дерзкая подача и зашкаливающая четкость — это одно из направлений современного шансона. Он частично ушел в рэп, и ему там очень уютно.
Отголоски светлого прошлого
Музыкальные эстеты, в том числе историк жанра Максим Кравчинский, часто отмечают, что в глазах широкой публики шансон и блатная песня равны, хотя это совсем не так: есть криминальная лирика как продолжательница каторжной песни, а есть шансон по-русски: Александр Вертинский, Петр Лещенко, Изабелла Юрьева. У них действительно были совершенные треки, которые хочется поставить на граммофонный диск, погрузиться в табачный дым ресторана и погрустить по уходящей эпохе.
Продолжателями «истоков русского шансона» сегодня можно назвать тех, кто был востребован публикой в начале нулевых: «Хоронько-оркестр», «Ля-МинорЪ», «Паперный Т.А.М.». Они не собирают большие залы и не выпускают популярные пластинки. Их музыка скорее для тех, кто находится во внутренней эмиграции и из нее в реальный мир не торопится. Они появились на сцене не вчера. Но так, как они, мало кто играет: по-кабацки бодро, даже в записи сплошной артистизм, а каждое живое выступление — маленький спектакль, общение с публикой, которая чаще всего сидит за столиками, потягивая винцо.
Из молодых в такой манере выступают, например, парни из команды «Деньги вперед», которые выпускают и свои треки, и делают каверы на шлягеры из «золотого фонда шансона по-русски»: «Лимончики», «Фонарики», «Мама, я жулика люблю».
Если иногда копаться в новинках стриминговых платформ, можно найти клад: к примеру, Станислава Золотова и его альбом «Песни в белых штанах». Легкий, как настроение отпускника, курортный шансон с игривыми текстами, похожий на музыку эмигрантов первой волны и группу «Секрет» одновременно. Или группу «Хитобои» — остросоциальные, бытовые и хулиганские тексты с матерком под стильные духовые. Такая музыка и в кабаках может звучать, и дома для поднятия боевого духа. И да, это тоже шансон.
Пост-пост, мета-мета
С жанром стало модно заигрывать. То Анна Зосимова с Петаром Мартичем выпустят пластинку шансона, то Лиза Монеточка поет про козырного туза.
Fire Granny выпустили техно-оперу про братка-колобка, который всех пытался обмануть. Сюжет сказки все знают, но как он переложен на пацанские манеры — любо-дорого потратить 40 минут своей жизни на такой релиз. А Шамиль Юмадилов в пиджаке на голое тело стоит в пустой комнате у микрофона и выдает панк-стендап об одиночестве простого мужика, которому просто очень хочется праздника.
Шансоном пропитана вся российская музыка, его не искоренить. Даже в инди и экспериментальные направления жанр входит довольно уверенно, может, потому что мы все устали быть сложными и серьезными. Хочется, чтобы все было просто и понятно: и музыка, и тексты. А главное — понятные смыслы: любовь, друзья, тоска, проблемы ребят с окраин, которых треки про «кадиллак» или золотые цепи уже больше раздражают, чем качают.
Монологи о шансоне: Михаил Шуфутинский
Монологи о шансоне: Михаил Шуфутинский
Радио Шансон и ИД «Собеседник» открывают совместный проект – «Монологи о шансоне». За 20 лет, что существует радио, было сломано немало копий в спорах о том, что же это такое – русский шансон. В свой юбилейный год радиостанция достала из своих архивов записи интервью, где ключевые герои жанра рассказывают, о чем же на самом деле весь этот шансон. В итоге, получился небольшой цикл «Монологов о шансоне». Задача максимум этого цикла – показать, насколько разнообразен и непрост этот жанр.
Монолог №1: Михаил Шуфутинский.
Истоки и классики жанра
Когда мы говорим про шансон в России, мы ведем речь о песнях, где есть настроение, смысловая нагрузка или маленькая история о судьбах людей. Шансон – это хорошая песня для хороших людей. И пускай скептики говорят, что шансон стал другим, что он «обэстрадился». А что ж в этом такого плохого?! Ведь русская эстрада – это и есть шансон. Это то, что пели Марк Бернес и Петр Лещенко, Аркадий Северный и Александр Вертинский. Это и есть то самое, что входит в души к нашим слушателям. И то, что сегодня расширился круг артистов, поднимаются новые темы и появляются новые музыкальные стили – это большой успех.
Шансон в XXI веке
Если говорить о том, что я слышу сейчас, то появилось больше качественных аранжировок, и появились артисты с профессиональным подходом к песне. И я понимаю, что это и есть приметы XXI века, ведь раньше, еще лет 15 назад, значительный пласт шансона делался вообще без применений современных инструментов и приемов. А в музыке без этого невозможно, вне зависимости от жанра, музыка должна жить приметами сегодняшнего дня. Альбомы, по крайней мере, на пластинках, сегодня выпускать бессмысленно – слушатели берут твои песни, и сами складывают свои альбомы. И если у них это получается хорошо (а получается это у многих), значит, и у меня тоже хороший вкус.
Приятно делать ремейк на себя самого, потому что ты ничем не рискуешь, и можешь делать так, как захочешь, поскольку ты это когда-то уже исполнил. Ну, получилось хуже – ничего страшного. Чаще всего получается лучше. Я делаю ремейки не потому, что песня мне надоела, а потому что время стремительно меняется, и не то, чтобы меняются музыкальные пристрастия, но ухо человеческое слышит немножко больше других звуков. Поэтому я стараюсь быть актуальным и идти в ногу с этим ощущением.
Про «Радио Шансон»
Я вернулся в Россию из Америки за 10 лет до запуска «Радио Шансон», и нас тогда особенно нигде не крутили – по чуть-чуть на некоторых радиостанциях. И все эти годы ждал, когда появится радио для наших песен. И для меня до сих пор важно быть частью репертуара, частью плэйлиста радиостанции.
Очень важно, что в эфире не только песенки звучат, но есть и серьезные истории о том, как создается музыка, ведь мало кто рассказывает о том, какая это кропотливая работа. Сейчас, когда человечество вошло в эру страшного прагматизма, особенно ценно, что остаются люди, которые понимают какие-то иносказательные вещи. И, по счастью, именно такие продолжают слушать «Радио Шансон».
Песня, которая на меня повлияла
Я начинал свой путь, как музыкант оркестра и аранжировщик. А мы, оркестранты, тогда к певцам не относились серьезно. Пока однажды, где-то в конце 70-х, мне не попалась маленькая пластиночка, на которой актер Валентин Никулин исполнял песни Высоцкого. И меня до глубины души поразила «Песня о земле»…. И вот тогда, слушая эти слова «Обнажённые нервы земли», я понял, что голос – это тончайший инструмент, как скрипка, что им нужно владеть, и ему дано то, что не дано другому инструменту – произносить слова на человеческом языке, то есть вести реальный разговор. Наверное, в этот момент я и начал петь.
Искусство быть на сцене
К сцене я привык с юных лет, и могу сказать, что стоять на сцене не трудно. Трудно научиться на ней что-то делать. Это не просто потому, что ты поешь для человека, который купил билет и пришел именно к тебе, и услышать он хочет именно то, что ему понравилось у тебя, а тебе нужно спеть еще и то, что понравилось тебе самому, иначе нет смысла во всех выступлениях на публике. Но было бы не честно по отношению к зрителям петь не то, что они от тебя ждут, а вдруг начать петь все совсем новые песни. Важно угадать дыхание зала, их настроение, помочь это настроение привести в то состояние, которое тебе наиболее удобно и важно, чтобы реализовать себя на сцене. Я люблю залы, где можно увидеть глаза людей.
Самая удивительная песня
Не уверен, что «Марджанджа» вообще что-то значит. От кого-то я слышал, что так музыканты марьячи говорят красивым девушкам, и перевести это можно в роде «танцуй, красавица!» Мне же показалось, что это имя девушки. И когда мы эту песню делали, у Кости Арсенева был другой текст, но прямо в студии, во время записи, меня как осенило: «Ребят, это Марджанджа!».Спустя несколько лет я узнал, что в чартах латинской Америки «Марджанджа» на 5 месте по продажам. Что для меня особенно интересно, потому что я от этих продаж ничего не получил. А еще эта песня звучала в фильме «Кодекс вора» с Морганом Фрименом и Антонио Бандерасом.
Про поиск песен
Я все время хотел спеть песню о своем московском детстве. И я вот я рассказываю своему давнему автору поэту Косте Арсеневупро свое детство: про Калужскую площадь, про каток в парке Горького, про то, как с пацанами в кино выпивали на четверых одну поллитровку «Агдама», про танцы. Словом, все про свою раннюю юностью. И вот он, спустя время, с композитором Игорем Зубковым приходят и говорят: «Знаешь, мы не смогли сделать то, что ты просил, но мы написали тебе другую песню». И показывают мне песню «Тайны старой Москвы». Я, конечно, был очарован этим вальсом и записал его. Нопродолжил настаивать, что все же хочу записать ту песню, про которую говорил. Через месяц они мне приносят другую песню, в которой говорится, вроде бы о том, что я рассказывал, но все равно не та, что я просил. И только с третьего раза Костя принес песню «Тополя».
Еще раз про шансон
Шансон – это главное дело, которое я делаю в жизни. Я не веду других бизнесов, не торгую ничем. Это то, что мне по душе, и это то, что я люблю, что мне удается, и я не хочу никуда уходить.
Статьи о шансоне
Раздел «Статьи о шансоне» предназначен для публикации статей нашего жанра и других музыкальных статей. Это основной раздел и в него входят все статьи о шансоне. Вы можете подписать на все статьи о шансоне, выходящие в разделе. Для этого нажмите на красную плашку прямо над этим текстом. Чтобы подписаться, надо сначала зарегистрироваться на сайте.
Пианино «на бретельках»
Слово «аккордеон» по-французски означает «ручная гармоника».
25 лет легендарному альбому Александра Розенбаума «На плантациях любви»
Осенью 2021 года исполнилось 25 лет со дня выхода диска Александра Розенбаума «На плантациях любви».
Александр Заборский. Горькая судьба
26 июля будет уже вторая годовщина смерти русского певца Александра Петровича Заборского.
Рада Рай: «У меня цыганская кровь и русская душа»
У широкой публики имя «Рада Рай» вызывает в памяти образ красивой брюнетки, исполняющей лирический шансон, цыганские песни и романсы. Без неё не обходится ни один «Шансон года», в радио эфире её хиты звучат практически ежедневно.
И аналитики музыкальных рынков, и сами исполнители, да и честные владельцы электронных площадок хорошо осознают, что цифровые файлы и стриминг – это все очень и очень временно…
Студия «Ночное такси» отмечает 35 лет
Они были первыми, кто выпусти музыку шансона по-русски на Blu-ray, за что попали в русскую Книгу рекордов Гинесса в свое время.
Росписной, Блат, Кобяков. Судьбы и песни поющих заключенных
Истинный поэт или музыкант – это всегда голос времени, в котором он рождён, голос народа, среди которого он живёт.
«Гарри Голд – абсолютный лидер русского шансона…»
Статистика – вещь неумолимая, непредсказуемая и жестокая…
История создания CD-mp3-серии «Классика русского шансона»
Летом 2001 года у меня возникла идея сделать серию mp3-дисков с современными редкими и старыми классическими альбомами.
Рада Рай: «Я ему просто поверила»
Рада Рай – необычное явление российской эстрады. Шансонщики говорят, что она слишком попсовая, попса утверждает, что у неё — шансонный репертуар.
Кто такой смотрящий
С давних времен за различными тюремными субъектами необходим был человек, который бы следил за порядками.
20 лет …. Сергей Наговицын
20 декабря 1999 года из жизни ушел Сергей Наговицын…
Сергей Какенов: «Я вырос на улице, во дворах с гитарой и песнями. »
Конечно, не все песни у меня про тюремную жизнь, есть и простая лирика, ну, впрочем, что говорить, Вы и так многое слышали.
Борис Драгилев: «…мне, к счастью, не дано другого…»
Всё, что я делал до песен – ходил вшколу, институт, защищал диссертацию-просто выпадала такая дорога на тот момент. Моглавыпастьи другая.
«Ментовская хата». Камера, где сидят бывшие работники МВД
Долго тешил себя надеждой, что я последний из диссидентов «эпохи застоя», угодивших за решетку, но позже выяснилось, что и после меня еще некоторым «везло».
И что говорить шансон
Шансон принято недооценивать и считать музыкой для маргиналов. Однако именно с этими песнями страна живет уже не первый десяток лет. Такси, рестораны, вокзалы и ларьки — везде настигает лирика о судьбе, суме и тюрьме. Артем Макарский собрал исчерпывающий гид по русскому шансону: от Северного до «Каспийского груза», от Высоцкого до Аигел.
До сих пор презрение к шансону объясняется тем, что он считается самым низким и недостойным в российской музыке. Русский, или, как будет продемонстрировано на паре здешних примеров, русскоязычный, шансон действительно кажется простоватым.
Списывать жанр со счетов, однако, нельзя. Во-первых, это зонтичный термин, которым описывается самая разная музыка: и лагерные песни, и новый городской романс, и фольклор, и много что еще. Начало истории шансона пытаются найти чуть ли не в песнях Александра Вертинского. Куда более подходящий кандидат — Леонид Утесов, ведь именно в его исполнении одесская песня «Гоп со смыком» стала хитом. Однако речь ниже пойдет не о песнях, их было бы слишком много, а об альбомах.
Принято считать, что шансон жанр не альбомный, иначе как объяснить тот факт, что на стримингах большие шансонье часто бывают представлены сборниками непонятного происхождения, а не собственно пластинками.
Однако думается, что в пору расцвета жанра, то есть в девяностые, шансон слушали в первую очередь альбомами: например, на кассетах и дисках, без возможности и желания собрать сборник любимых песен.
В этом списке многих может, на первый взгляд, не хватать, однако самые заметные отсутствия вполне объяснимы: например, Трофим кажется все-таки автором, принадлежащим к жанру авторской песни, сила Александра Новикова кроется не в альбомах, а в отдельных песнях, а «Воровайки» — это правда успешная группа, чье творчество все же сводится к одному большому хиту.
Хороший альбом — это не обязательно альбом, полный хитов, иногда это может быть самая цельная и интересная работа автора, созданная за пару лет до прорыва. Кого‑то из этих музыкантов массовый слушатель может и не знать — что ж, возможно, сейчас самое время открыть для себя кого‑то нового.
Во время подготовки к материалу часто выяснялось, что некоторые факты из жизни исполнителей ничем не подтверждены и, скорее всего, выдуманы. У меня есть ощущение, что не везде получилось избавиться от таких небылиц; отнеситесь к этому с пониманием и попробуйте посмотреть на историю русского шансона еще и как на историю людей, которые одними из первых поняли то, насколько важным для музыканта может быть мифотворчество.
Не стоит также забывать и о том, что многим исполнителям название жанра попросту не нравится и они придумывают ему изящное новое имя. Как, например, участник списка Михаил Шуфутинский: «Я ничего специально не делаю, чтобы петь шансон. По-моему, шансон — это когда песня тебе понравилась, и у тебя от нее по коже мурашки пошли. Я чувствую, что хочется об этом спеть, и я пою. Так было всю жизнь, так и продолжается». В общем, шансон — это когда душа поет. А остальное приложится.
Дина Верни
«Блатные песни» (1975)
Шансон включает в себя множество самой разной музыки, и на становление жанра повлияло многое, но сильнее всего — лагерные песни (шире — песни арестантские, пришедшие еще из дореволюционной России). Также считается, что «блатной» в СССР считалась любая запрещенная песня, и нет ничего удивительного в том, что, несмотря на подпольную запись, первым важным для жанра альбомом стала пластинка, записанная за пределами Союза.
Дина Верни, родившаяся в Кишиневе, уехала с родителями в Париж еще во время первой волны эмиграции и всегда была связана с миром искусства: она была галеристкой, коллекционеркой и искусствоведкой и изначально приехала в Москву знакомиться с местными новыми художниками, например Кабаковым, Булатовым и Шемякиным.
Тем не менее опыт участия во французском Сопротивлении и большая эмпатия сподвигли Верни на неожиданный шаг, из‑за которого в России ее сейчас практически не связывают с художественным миром. Приходя в гости к московским знакомым, Верни каждый раз узнавала тюремную или лагерную историю одного из людей, время от времени узнавая их любимые песни. Не имея возможности их сразу зафиксировать на пленку, Верни выучила двадцать четыре из тех, что пели в тюрьмах и лагерях, чтобы записать потом.
В итоге получился записанный во Франции сборник из 12 песен: от Высоцкого до народного творчества. Верни отнеслась с максимальным уважением к оригинальной аранжировке; несмотря на неправильную интонацию, выдающую русский как не родной, эти песни все равно трогают до глубины души. Особенно эта трогательность есть в фольклорных треках, не имеющих автора, — в песнях Алешковского и Высоцкого чувствуется авторский стиль, а вот в народных словах есть некая простота и наивность, которые цепляют с первого прослушивания.
Владимир Высоцкий и Марина Влади
«Высоцкий/Влади» (1978, 1987)
Можно долго спорить о том, насколько тесно были связаны советские авторы-исполнители с шансоном. Однако нельзя отрицать, что у многих из них были песни, тесно связанные с тюремным опытом и посвященные маргиналам тех лет. Например, один из главных представителей жанра авторской песни Александр Галич на единственном официальном альбоме «Крик шепотом» посвящал песни автору лагерной прозы Варламу Шаламову.
Главный советский певец семидесятых Владимир Высоцкий начинал с исполнения лагерных и дворовых песен — его собственные тексты на тему в итоге были объединены в два сборника — «Татуировка» и «Формулировка». Высоцкий вообще не был альбомным исполнителем: большинство из его пластинок — это сборники, чаще всего — из концертных записей.
Первая полноформатная пластинка Высоцкого вышла только в 1978 году после присуждения ему Министерством культуры высшей категории вокалиста почти через двадцать лет после начала карьеры, однако причислить выпущенные там песни к шансону, скорее, позволит их переиздание, вышедшее через девять лет.
В 1973 году с ансамблем «Мелодия» записался не только Высоцкий, но и актриса Марина Влади, и ее взгляд на песни Высоцкого подает музыканта в ином контексте. Влади родилась во Франции, ее родители были эмигрантами первой волны. Аранжировки «Мелодии», сделанные под нее, прокладывают на альбоме мостик между двумя шансонами, русским и французским, а особенно хорошо с очаровательным акцентом актрисы работает «Песня Марьи».
Меняется с такой музыкой и сам Высоцкий. С Влади он становится эстрадным хулиганом, невероятно харизматичным певцом; казалось бы, ничего общего с яростной акустикой его концертов, но нет: голос музыканта невероятно удачно контрастирует с благородными аранжировками.
Аркадий Северный и «Братья Жемчужные»
«Олимпийский концерт» (1980)
Аркадий Звездин, взявший себе псевдоним Северный, в силу далекого от генеральной культурной линии репертуара не мог записываться в студиях и давать официальные концерты. Все оставшиеся от него записи — чаще всего сделанные при помощи магнитофона у кого‑то дома, в не самых подходящих для этого условиях.
Катушки с этими песнями подпольно тиражировались по Советскому Союзу и, если верить очевидцам, даже выходили за его пределы — эта призрачная популярность ничуть не смущала Северного, он к ней относился с юмором: на своих концертах он рассказывал о несуществующих зарубежных гастролях, есть у него и запись, в которой он отвечает на выдуманные письма радиослушателей.
Северный всегда оставался Северным, невероятно харизматичным вокалистом-рассказчиком, чей хриплый голос подходил любому ансамблю — с «Обертоном», например, он пел под рок-н-ролл, с «Химиком» — практически под блюз.
Но наибольшую известность принесли ему записи с ансамблем «Братья Жемчужные» — за что стоит ценить именно этих аккомпаниаторов, доходчиво показывает последний записанный концерт Северного, сыгранный в феврале 1980-го. Несмотря на то, что имя группы в описании отсутствовало, они точно не только подыгрывают певцу, но и поют песни сами. Лучшее — едкая переделка песни про мушкетеров с текстом про баню и лиричная «Наступает разлука с тобой».
Северный, которого могли посадить по статье УК о бродяжничестве, здесь поет не только о жизни на дне, но и неожиданно рассуждает о судьбах России, читает строчки под музыку из «Эммануэль», а также обращается к стихам Евтушенко: все здесь работает на то, чтобы считать этот концерт программным. Не в последнюю очередь из‑за звука — сырого, яркого, хриплого, идеально подходящего его лихим песням об изнанке советской жизни.
Любовь Успенская
«Любимый» (1983)
Нью-йоркский район Брайтон-Бич в восьмидесятых был центром жизни русского шансона в эмиграции и задавал тон звучанию жанра. Любовь Успенская была одной из главных звезд местной диаспоры: в Нью-Йорк она приехала не без опаски, но ее быстро пригласили на работу в ресторан «Садко» благодаря успешным выступлениям в Киеве и Ереване.
Весь быт ресторанных певцов района в виде практически документальной хроники представлен в написанной Вилли Токаревым песне «Еще не поздно», открывающей «Любимого», — россыпь упоминающихся в ней имен взята прямиком из реальности. Со многими из этих музыкантов как аккомпаниатор и аранжировщик поработал Михаил Шуфутинский. Однако сильнее всего его продюсерский талант раскрылся именно тут, в «Любимом».
Были у Шуфутинского аранжировки и поинтереснее, и посложнее (например, в альбомах Марины Львовской), но именно здесь они идеально соответствовали исполнителю. Успенская поет, словно плывет по закрытому ресторану с обложки, повелевает невидимой толпой.
Большая доля очарования «Любимого» не только в энергии Успенской, но и в настроении этих песен, будто взаправду сыгранных в ресторане после закрытия. Сильнее всего интонация певицы проявляется в лиричных песнях. Там она выкладывается полностью. Ее образ уставшей одинокой женщины, которая всегда может подбодрить себя в минуты душевного раздрая, до сих пор остается одним из самых ярких в жанре. Успенская не причитает, обходится не то что без тоски по Родине, а просто без тоски и показывает, что ей все по плечу. А в случае чего она может и поставить на место «потерявшегося» мужчину, и признаться в любви друзьям, и помечтать.
Михаил Шуфутинский
«Амнистия» (1986)
В детстве отец привез Михаилу Шуфутинскому трофейный немецкий аккордеон, но когда пришла пора учиться инструменту профессионально, преподаватели заставили его перейти на баян, как более подходящий советскому ребенку инструмент. Это противостояние западного и советского стало одним из главных сюжетов его биографии: после поступления в Московское музыкальное училище имени Михаила Ипполитова-Иванова (вместе с ним на потоке, к слову, училась молодая Алла Пугачева) он окончательно влюбился в джаз и стал учиться импровизации.
Волею судеб Шуфутинского пригласили работать в ресторан «Северный» в Магадане, и репертуар с джазового ему пришлось сменить на более простой. Вернувшись в Москву, он, уже попробовавший себя как вокалист, стал руководителем ансамбля «Лейся песня», но не сошелся во мнениях с начальством и в итоге уехал в Америку — сначала в Нью-Йорк, потом в Калифорнию.
«Амнистия» записана Шуфутинским уже в Лос-Анджелесе, на голливудской студии «Wildcat», и кроме его ансамбля «Атаман» в записи принимали участие джазовые музыканты Ларри Гиллеспи и Алексей Зубов, а также видный шансон-гитарист Гриша Димант, отец будущего участника House of Pain и Limp Bizkit DJ Lethal.
Добавление джаза пошло Шуфутинскому на пользу — в лучшие моменты «Амнистии» тут обязательно появляются саксофон, труба или неожиданная перкуссия. «Амнистия» лучше остальных альбомов Шуфутинского объясняет собственно его талант как музыканта.
Как великолепный аранжировщик, он словно проживает песни Розенбаума и Звездинского, делая их своими, обогащает их деталями вроде цитат из «Лунной сонаты» и советского хорового гимна «Летят перелетные птицы». Шуфутинский лучше всех умело балансирует между ресторанным разгуляем и лиричной меланхолией.
Вилли Токарев
«Детская пластинка» (1987)
Токарев, человек широкой души (именно он подарил Успенской «Любу-Любоньку» как подарок на день рождения) и невероятной воли к жизни (о чем говорит примерно вся его биография), — один из тех, кто сделал русский шансон близким к его каноническому звуку; его песни были нарочито простыми и чаще всего исполнялись под аккомпанемент одних лишь синтезаторов.
Вилли был свойственен не только оптимизм, но и особое чувство юмора, которое угадывалось в его аранжировках, считавшихся примитивными.
Кто услышит инфернальные аккорды «Песни тракториста», тот покоя не найдет.
Хотя пел он обо всем, его визитной карточкой стали эмигрантские песни, и интереснее всего он воплотил тему жизни вдали от дома именно на «Детской пластинке».
Мальчик пишет письмо бабушке и плачет оттого, что некие «дяди» запрещают им увидеться. Другой спрашивает, куда пропал его отец; песня заканчивается тоскливым рефреном «бедное сердце мамы». Третий при помощи рыболовных метафор рассказывает историю о том, как его папа ушел из семьи. При этом «Детскую пластинку» нельзя назвать грустным альбомом — в заглавной песне героиня танцует под свою любимую музыку, а в «Андрюше» Токарев поднимает тост на новорожденного мальчика.
В лучших песнях альбома клавишница Токарева и фиктивная жена знаменитого вора в законе Япончика Ирина Ола пробует себя в неожиданном качестве и изображает козлика и кисоньку, добавляя и без того поразительным песням Токарева дополнительную непривычную глубину. Во всех аранжировках здесь, за их мнимой простотой, заметна и джазовая школа Вилли, и его любовь к диско и танцевальной музыке — внимание к деталям у него было потрясающим.
Сергей Наговицын
«Полная луна» (1991)
Пусть родственники Наговицына говорят о том, что о своей смерти он уже стал говорить за пару месяцев до нее, но в его музыке и даже в посмертных альбомах эта мрачная концовка не проявилась. Его песни, вдохновленные одновременно регги, Розенбаумом и Цоем, были полны романтики и непременного оптимизма. Наговицын одним из первых придумал простейший танцевальный ритм совместить с блатной песней — и не прогадал: такое располагающее к себе сочетание привлекло к его творчеству огромное количество фанатов шансона.
Начинал он, правда, с совсем другой музыки — благодаря ней его заметили московские продюсеры, от которых он, правда, довольно быстро сбежал: мир российского шоу-бизнеса девяностых ему не понравился. Вернувшись из армии, где он играл на гитаре в группе с незатейливым названием «Аккорд», он собрал ансамбль из работников пермского горгаза под названием «Шлейф» и записал с ним «Полную луну».
От шансона здесь только хриплый голос Наговицына, а витиеватые, полные метафор тексты рассказывают не о криминальных делах, а о простых дворовых парнях, о девушке, восстающей против своей семьи при помощи регги и сигарет, о том, что происходит за окном. Аранжировки песен напоминают скорее поп тех лет, которым занимался Юрий Варум, а то и вовсе британское инди начала девяностых или даже U2. Похожее сочетание стилей и нехарактерного для них голоса можно будет найти на поздних альбомах группы «ДДТ».
Александр Розенбаум
«Ностальгия» (1994)
Если в 1991 году Борис Гребенщиков отозвался на политическую ситуацию в стране горьким «Русским альбомом», то для Александра Розенбаума такими пластинками стали вышедшие в 1994 «Вялотекущая шизофрения» и «Ностальгия» (на обложке последней название было написано через i). Если «Шизофрения» слишком напирала на новое время, что не шло ей на пользу, то «Ностальгия» была посвящена старой жизни в широком смысле: от скитаний еврейского народа до дореволюционной России.
К тому моменту Розенбаум уже зарекомендовал себя как интеллигентный исполнитель дворовых и казачьих песен, уже были записаны «Вальс-бостон» и «Есаул молоденький», и «Ностальгия», конечно, гораздо ближе к ним, чем к ироничным ранним записям музыканта, хотя в «Недотроге», едкой пародии на «Ласковый май», Розенбаум позволяет себе чуть больше обычного.
В целом же это плач и крик на обломках страны: Розенбаум часто вспоминает о старой спокойной жизни и обращается к Богу под надрывающиеся синтезаторы и драм-машину, старательно имитирующие оркестр.
В некоторых песнях, например в «У нее и у меня», сочетание музыки и текста кажется наиболее душераздирающим, а завершающая альбом девятиминутная «Шантрапа», кажется, пересказывает все детство певца. В подпольных ранних записях музыканта найдется еще парочка подобных песен, длинных и напряженных.
Розенбаум не изменяет себе и часто отсылает слушателя к петербургской географии, накрепко связывая свою ностальгию с родным городом. В дискографии Розенбаума есть и более близкие к чистому шансону работы, например редкий альбом «Меня не посадить», но именно «Ностальгия» кажется самой выдержанной и одной из самых музыкально интересных.
Михаил Круг
«Жиган-лимон» (1994)
Имя тверчанина Михаила Круга во многом неразрывно связано с шансоном, он — его икона. Про него снимают сериалы. С ним делают мемы. А новость об окончании расследования обстоятельств его убийства привлекает комментаторов в соцсетях.
Круг подчеркивал в своих интервью, что никогда не сидел, однако общался с представителями криминального мира. Скорее всего, их сближала любовь Круга к традиции — он считал «Домострой» инструкцией по применению, а начинал свою карьеру с авторской песни в стиле Розенбаума и текстами про нэповские времена.
Круг и учил тюремный язык по специальному словарю НКВД, выпущенному в 1924 году, но в его творчестве не было ни позы, ни деланности, ни желания угодить и попасть в тренд — более искреннего музыканта стоило еще поискать.
«Жиган-лимон» не просто один из лучших альбомов русского шансона — это и правда пластинка, в которую вошли все грани этого жанра: тут и акустика, и ресторанные песни, и кабацкий шик, и блатная романтика, и дворовые трагедии, находится тут даже неожиданное место эмигрантскому духу в песне «Дороги». Редкий альбом жанра становится хорошим без аранжировщика (иногда, как в случае Шуфутинского и Токарева, ими становятся сами авторы), но не работавший до этого с шансоном Игорь Бобылев здесь превзошел многих. С ним лирика кажется самой проникновенной, а веселые песни — самыми бесшабашными.
ПОДРОБНОСТИ ПО ТЕМЕ
ПОДРОБНОСТИ ПО ТЕМЕ
Круг, хоть и делает в своей манере отсылки к мастерам, что были до него, сам по себе предстает перед слушателем уникальным рассказчиком от Бога, иногда справляясь одним лишь голосом: когда в песне «Катя» музыка замолкает и Круг кричит в тишине, сложно устоять перед его мощью.
«Трибунал Наталии Медведевой»
«Russian Trip» (1995)
Поэтесса, журналистка, певица, актриса, модель, девушка с обложки дебютного альбома группы The Cars — Наталия Медведева, нью-йоркская подруга Любови Успенской и московская — Аллы Пугачевой, наконец, жена Эдуарда Лимонова, сделала за свою жизнь достаточно вещей, чтобы не оставаться в тени друзей и любовников.
Она начинала свою карьеру в эмиграции, сначала в Нью-Йорке, затем — в Париже, где пела в ресторанах песни, родня эмигрантские романсы и кабаре. Перед возвращением на родину она записала диск «Кабаре рюс», в котором под скромный акустический аккомпанемент демонстрировала возможности своего голоса, а приехав в Россию, собрала группу «Трибунал», в которой за короткое время ее существования играли участники «*** забей», «Коррозии металла», «Умки и Броневичка», а также будущий басист «Би-2» Петр Дольский.
Второй альбом «Трибунала» «А у них была страсть» рассказывал об экстремальных отношениях между людьми. «Russian Trip» — песни о сложности жизни в России начала девяностых. Рассказы Лимонова о войнах, безусловно, повлияли на тексты Медведевой, но точно так же повлиял расстрел Белого дома в 1993-м, повесившиеся знакомые, выборы президента и даже отсутствие света в Москве (песня о последнем посвящена «памяти» мэра Лужкова).
Медведева не стесняется в выражениях и выбирает самые броские фразы, поэтому музыканты стараются не отставать: «Russian Trip» хоть и связан музыкально с шансоном, но чаще всего уходит скорее в тяжелый рок — новому времени нужны новые аранжировки. Получившееся панк-кабаре, кажется, точнее всего отражает атмосферу Москвы начала девяностых — у Медведевой получилось отлично балансировать между суровостью, ранимостью, свободой и трагедией.
Сатэро
«Песни Сатэро» (1996)
Если бы Игоря Сатэро не существовало, его бы стоило выдумать. Если верить его официальной биографии, то в начале восьмидесятых он устраивал шоу-программу «Пульс времени» с молодыми участниками свердловского рок-клуба: Вячеславом Бутусовым, Настей Полевой и группой «Урфин Джюс». С конца шестидесятых до начала девяностых он отсидел в общей сложности двенадцать лет — уклончивая формулировка сообщает, что за «различные преступления».
В нулевых Сатэро стал единственным представителем кришнаитского шансона. В начале десятых он обосновался в Павлодаре, где продюсировал панк-группу, в которой играли только девушки, и написал гимн местного завода, а в середине десятилетия переехал в Москву, где записал рок-н-ролльный альбом.
Даже на фоне такой биографии «Песни Сатэро», он же «Ланжерон», стоит особняком: записанный в Петербурге на студии «Европы плюс» с джазовыми музыкантами, он поражает выверенностью и своеобразностью аранжировок.
Сатэро пробует себя в джазовых вокализах, благодарит звукорежиссера во время записи, его бэк-вокалистки читают рэп на английском, а ансамбль играет смесь джаза и шансона, время от времени переключаясь на чистую самбу в треке с красноречивым названием «Satero-Samba» и практически электропоп в песне «Медвежонок».
Сатэро здесь концентрируется на быте — не тюремном, а обычном, хоть и с восточным колоритом. Он лучше всего проявляется в песнях «Салам», «Перевал» и «Ромео и Джульетта» — последнюю, к слову, спустя почти пятнадцать лет исполнят «Воровайки», сильно уступая оригиналу. Несмотря на великолепные аранжировки и душевное исполнение, звездой Сатэро не стал и отзывался о неуспехе «Песен» философски: «Так получилось».
Катя Огонек и Вячеслав Клименков
«Белая тайга» (1998)
Кристина Пенхасова свой первый альбом записала в шестнадцать лет, и он был куда ближе к эстраде, чем к шансону. Песни на нем были посвящены мальчикам, яркой помаде, маме и друзьям, но и среди них неожиданно появлялась песня про золотодобытчиков. После этого она неожиданно выпустила в 1998-м два альбома под псевдонимом Маша Ша, где песни про вибратор, мужчин и лесбийскую любовь сопровождались нарочито примитивным аккомпанементом, и в том же году ушла из эротическо-юмористического шансона, взяв себе новый псевдоним — Катя Огонек.
Слушатели ценили ее вовсе не за придуманную продюсером биографию исполнительницы, согласно которой она сидит в Магадане и скоро выйдет по УДО, а за честную интонацию и некоторое спокойствие в прокуренном голосе.
Дебют Огонек «Белая тайга», растянувшийся на два альбома, остается самой показательной ее работой. Соавтор Вячеслав Клименков не только поет с Огонек дуэтом, но и исполняет сольно пару песен, поэтому они оба вынесены в разряд исполнителей альбома (хотя стоит отметить, что голос Клименкова недостаточно выразителен, и его же песням это на руку совсем не играет).
Огонек и Клименков в своей музыке объединяли старый и новый подход к шансону — сыгранные на синтезаторе-расческе подложки почти везде сопровождались акустической гитарой, добавлявшей суровым текстам необходимую романтику. В этом балансе и заключается главная творческая удача «Белой тайги»: между грубостью и сентиментальностью здесь вовсе не пропасть, а один шаг. Огонек поет о конвоирах, следователях, арестантах одновременно и с безучастным спокойствием, и с невероятным всепрощением и пониманием — за эту уникальную интонацию ее и стоило полюбить, и полюбили.
«Воспоминание» (1999)
Борис Давидян, более известный как Бока, — одна из причин, по которой в этом списке «русский» заменено на «русскоязычный». Он никогда не пел русский шансон, его жанр принято называть бакинским или кавказским шансоном. При этом чаще всего он исполнял его на русском.
Выросший в Баку армянин Давидян уехал из Азербайджана в Америку в девяностых, но своим примером всю жизнь показывал возможность общения между азербайджанцами и армянами: после его смерти в июле 2020 года даже пошли разговоры о том, что именно это событие может ухудшить конфликт между нациями. Одни знатоки жанра находят у Боки влияние рабиза, армянского городского романса, другие замечают азербайджанское горловое пение, богазы. Все так: его музыка — это сплав двух культур, средоточием которой, конечно, является Баку.
В «Воспоминании» нет хитов и совсем нет воровской жизни, описанием, но не восхвалением которой прославился Бока. Есть лишь посвящение родному городу, влюбленностям, друзьям. Было бы неправильным подавать его музыку как простоватую, она вовсе не такая, более того, признать ее таковой — значит перейти на сторону колониального взгляда, снисходительно смотрящего на музыку Кавказа.
Открытому восприятию воздастся: «Воспоминание» с его вгоняющими в легкий транс песнями, у которых на один ритм нанизаны сразу несколько сюжетов, — это, вообще-то, выдающийся образец бакинского шансона, в котором за счет интонации Боки разрозненные истории кажутся чем‑то единым, а легкая музыка максимально погружает слушателя в себя. То есть заставляет предаться воспоминаниям, как и предсказывает название самого альбома.
«Ленинград»
«Пуля» (1999)
Созданный Сергеем Шнуровым «Ленинград», который из‑за огромного числа участников принято называть группировкой, всегда тяготел к шансону: Шнуров даже записал два сольных альбома в этом стиле, а поздние работы группировки прямо сравнивают с эстрадой и шансоном в его исконном французском понимании народной песни.
«Ленинград» начинался как свободный проект людей, которые не особо умеют играть на инструментах, а продолжился после возрастающей популярности в качестве проекта Шнурова: продюсера, арт-директора и бизнесмена. К последнему он относится с иронией, например, называя тур с возрождением группы «Снова живы для наживы». Однако все же Шнуров был на первом плане не с самого начала.
Если верить словам Шнурова из книги Максима Семеляка «Музыка для мужика», то в первом альбоме «Ленинграда» он не пел, потому что не умел одновременно и петь, и играть на басу, и вместо него вокалистом был Игорь Вдовин, позже занявшийся электроникой и ставший к настоящему моменту успешным кинокомпозитором.
«Ленинград» был напрямую вдохновлен Аркадием Северным, диксилендами и нью-орлеанским джазом, и в первую очередь «Пуля» подкупает своей энергией, панковской и бесшабашной.
Вдовин развязно кричит, духовая секция надрывается, все производит впечатление абсолютного балагана — но работает. Почти все песни на альбоме посвящены женщинам и проблемам в отношениях, но заглавная песня, эдакое подражание Высоцкому из несуществующего советского вестерна, впечатляет сильнее прочих: вслед за маленькими трагедиями появляется что‑то неподдельно драматичное. Несмотря на всю свою очевидную немодность и отрицание всех тенденций, именно с искренней и лихой «Пули» начался путь «Ленинграда» к славе.
Григорий Лепс
«Спасибо, люди…» (2000)
В девяностых и начале нулевых поп-музыка и шансон стали взаимодействовать друг с другом: например, свою версию поп-шансона представила группа «Лесоповал», автором текстов которой был сосланный в лагерь после Великой Отечественной за антисоветскую агитацию поэт-песенник Михаил Танич. Алла Пугачева тоже стала обращаться к шансону, записав хиты «Мал-помалу» и «Девочка секонд-хэнд».
Тем не менее уже в тот момент была запущена и другая тенденция: шансон двигался в сторону поп-музыки, и поэтому происходило постепенное облагораживаниение жанра, из‑за чего тюремная его тематика была оставлена в стороне. К десятым главными звездами стали Григорий Лепс, Стас Михайлов и Елена Ваенга — их было принято называть представителями постшансона, хотя на деле их музыка, скорее, возвращала шансон к корням городского романса.
Григорий Лепс, начинавший свою карьеру в сочинских ресторанах, оказался не готов к быстрой славе, которую ему принес хит «Натали», причем не морально, а физически — организм певца не выдержал напряжений больших туров, и Лепс попал в больницу. Название его третьего альбома «Спасибо, люди…» — это не дежурная фраза, а благодарность за второй шанс, в том числе поэтому Лепс выкладывается на альбоме на полную, пробуя себя в самых разных жанрах.
В отличие от многих других шансон-альбомов, «Люди» очень сильно опирается на гитарный звук, а в одном из треков на саксофоне играет Владимир Пресняков-старший. Аранжировки Евгения Кобылянского кажутся более утонченными, чем традиционные шансонные, и оттого Лепс и сам кажется больше, чем шансонье, — народным певцом; именно с этого момента он им и становится окончательно (а ведь через пару лет выйдет «Рюмка водки на столе»).
Псой Короленко
«Fioretti» (2001)
В начале нулевых в кругах интеллигенции произошла попытка обратить внимание на шансон и поменять представление о жанре как таковом. Лейбл «Снегири» запустил подлейбл «Ш2», выпускавший сборники «Шансон с человеческим лицом», знакомя слушателей с «Паперный Т.А.М», Карлом Хламкиным, Дмитрием Хоронько и Элгуджей Бурдули.
Примерно в то же время «Мистерия звука» вслед за серией «Легенды русского шансона» создала другую, «Не легенды русского шансона», в которой ни одного пересечения с «Ш2» не было, а были Сергей Шнуров, Алексей Кортнев из «Несчастного случая», Сатэро, Гарик Осипов и Владимир Дягель из «Монгол Шуудан». Одной из таких «не легенд» стал Павел Лион, в конце восьмидесятых взявший себе псевдоним Псой Короленко и «выпустивший» в девяностых десяток домашне-концертных альбомов.
Слово «выпустил» было взято в кавычки, потому что официально музыка Псоя не издавалась, поэтому два первых его полноценных альбома были отобраны из текстов и музыки за десять лет. Первый, «Песня про Бога», был сыгран на рояле и существенно уступал в шарме его концертным выступлениям, зато второй, «Fioretti», был куда более выдержанным и цельным.
На маленьком, обклеенном стикерами Casio, без возможности выбрать никакой другой инструмент, кроме аккордеона, и за это прозванным «гармохой», Короленко поет на идише, французском, русском и других языках комичные куплеты, в одиночку возрождая манеру скоморохов.
Смешав в одном плавильном котле Северного, Токарева, Пушкина, военные песни, маньеристов и Дерриду, Псой получил свою уникальную и не похожую ни на что манеру исполнения — в случае «Fioretti», названного так в честь анонимного жития Франциска Ассизского, еще и невероятно душевную.