Сфера джованелли что это
Загадочная сфера Беллоса
Парапсихологи давно мечтали заглянуть в потусторонний мир. Причем своими глазами. Еще лучше снять иное бытие на пленку, доказав его реальность всему миру. Ближе всех к решению задачи подошли греческие исследователи.
Видения в горах
Война изменила все. Во время греко-итальянского конфликта 1940-1941 годов Беллоса призвали в армию. Тех, кто был знаком хотя бы с азами альпинизма, отправили служить в подразделения горных стрелков.
Батальон Александра занял позицию в горах на высоте 2800 метров. Солдат предупредили, что приближаются итальянские горные стрелки. Вскоре на снежной равнине, залитой лунным светом, появились черные тени. Греки открыли огонь, но тени продолжали двигаться в полный рост, не обращая внимания на град пуль. Командир приказал не тратить патроны напрасно и подпустить врага поближе. Тени прекратили свое движение и вскоре исчезли.
Прошло время. Уже после освобождения Греции Беллос прочитал статью о «невидимых спутниках» на Эвересте. Оказывается, многие альпинисты ощущали на высочайшей вершине мира чье-то присутствие и часто получали при необходимости вполне реальную помощь. Но кто оказывал эту помощь, оставалось загадкой.
Ученые сочли, что ощущения альпинистов вызваны кислородным голоданием или сильной усталостью на фоне постоянной опасности. Но Александр пришел к выводу, что его «тени» и «невидимые спутники» были существами из мира духов, которым легче всего проявиться на больших высотах.
Серьезно увлекшись к тому времени парапсихологией, Беллос писал в своем дневнике: «Я поразился, почему люди, которые живут на больших высотах или поднимаются в горы, так одарены духовидением, а мы, живущие на уровне моря, испытываем столько помех и преград при общении с потусторонним миром. Тогда я осмелился предположить, что если мы сможем создать обстановку этих высот в парапсихологической лаборатории, то добьемся интересных результатов».
Первые опыты
«Шар ставится на стол для экспериментов перед загипнотизированным медиумом. Перед этим воздух из него откачивается, создавая разрежение, меньшее, чем существует в горах на высоте восьми километров. Вокруг него создается цепь из людей, держащихся за руки.
В комнате должна быть полная темнота или гореть слабый красный свет. Во время сеанса его участники должны молчать, не двигаться и оставаться спокойными, без напряженного ожидания. Через 20-30 минут внутри шара возникают искры и, наконец, облачка. Они превращаются в четкие образы, которые можно сфотографировать. Это видения находящегося в трансе медиума».
24 февраля 1954 года состоялся первый публичный эксперимент. Помимо ученых НИМПИ в зале присутствовали журналисты и профессиональный фотограф.
Опыт продолжался полчаса. Его участники говорили, что видели в шаре «разряды, похожие на деревья, светящиеся образы и их быструю трансформацию». Один из снимков был напечатан в журнале «Ги-перфос» за март 1954 года. В шаре видна верхняя часть лица с глазами. Ифигения Хадживасилиу, сидевшая в цепи, узнала лицо своего покойного отца.
Тайна стеклянного шара
Столичные ученые заказали у НИМПИ еще один такой шар, чтобы лично протестировать его в лабораторных условиях.
Киносъемка потустороннего
Беллос заказал на стекольном заводе большой шар, чтобы было удобнее наблюдать за возникавшими в нем видениями. 26 октября 1955 года доктор Иоаннис Павлидис сделал первую киносъемку загадочных образов. Пленку показали в кинотеатре перед большой аудиторией.
В другой раз в шаре возникла 18-летняя девушка, которая, видимо, занималась вязанием. Образы вокруг нее двигались, возникая и исчезая странным образом, как будто поглощаемые вакуумом. Посреди фильма в шаре вдруг появился жрец, судя по одежде, с Востока. Он улыбнулся, поднял левую руку и помахал ею.
Съемку ни разу повторить не удалось. В 1956 году Беллос и его единомышленники вышли из состава НИМПИ и создали свою организацию, которая называлась «Научное общество метапсихиче-ских исследований». Каждую субботу в 19.30 они проводили опыты с шаром.
Вход для желающих был бесплатным. Однако никаких видений больше не возникало. Беллос надеялся, что среди посетителей найдется сильный медиум, способный оживить погасший шар. На эксперименты он израсходовал последние деньги.
Неожиданные случаи
3 февраля 1958 года столичные парапсихологи решили провести опыт без Беллоса, взяв шар напрокат. Медиумом стал известный экстрасенс Димитриос Симеонидис.
Эксперимент неожиданно оказался успешным, но парапсихологи не были к этому готовы. Они рассчитывали увидеть «пару размытых лиц», как в последних удачных опытах Беллоса, но вместо этого получили четкие картины того, что видел сидящий в трансе Симеонидис.
В шаре, кроме всего прочего, возникли образы «монаха и его учеников из тибетского монастыря». Экстрасенс раньше уже телепатически разговаривал с этим монахом. По его словам, тот во время эксперимента был жив.
Второй опыт исследователи провели 4 декабря 1958 года. Беллос умер пятью месяцами ранее, и жена отдала экспериментаторам ставший ненужным прибор. Среди образов, появляющихся за стеклом, был. сам покойный! Его лицо удалось сфотографировать.
Парапсихолог Димитриос Амбелос и директор Афинской обсерватории Константин Хассапис решили использовать шар, чтобы заглянуть на другие планеты. 23 февраля 1964 года они увидели то, что сочли поверхностью Венеры.
Окно в подсознание
Только после того как советские зонды переслали на Землю первые снимки поверхности Венеры, парапсихологи поняли: шар не показывает им реальную картину.
В 2011 году Танассис Вембос разыскал никому не нужный шар в подвале мета-психического общества. Он снова зажжется, если ученые найдут верящих в чудо одаренных экстрасенсов.
Загадочные сферы из Клерксдорпа
Загадочные сферы, найденные в шахтах Южной Африки, приковали к себе внимание ученых на многие десятилетия. Являются ли эти «неудобные» для современных историков артефакты прямым доказательством существования высокоразвитых цивилизаций миллионы лет назад?
Сферы Клерксдорпа: древний артефакт
За последние десятилетия шахтеры в Южной Африке во время работ раскопали множество таинственных металлических сфер. Их происхождение неизвестно, все они около дюйма в диаметре, а на некоторых из них выгравированы три параллельных канавки по линии экватора. Сферы можно условно разделить на 2 типа: первые состоят из твердого голубоватого металла с пятнами белого цвета; другие – с внешней оболочкой, и заполнены губчатым веществом белого цвета. Кто сделал их и для какой цели – до сих пор остается загадкой.
Майкл Кремо и другие известные исследователи доисторической культуры, после тщательного анализа найденных сфер и изучения совокупности всех известных фактов, пришли к выводу, что они являются самым ярким свидетельством разумной жизни, которая существовала на нашей планете задолго до момента, обозначенного современной исторической наукой.
Кремо путешествовал по местам, где были найдены артефакты (Упарта), собирая всю возможную информацию о них и обстоятельствах их обнаружения. Позже он опубликовал свои выводы об этих сферах в популярной книге «Запретная археология: Неизвестная история человечества».
В 1984 году Кремо все еще занимался изучением сфер из Клерксдорпа и связался с Рольфом Марксом, директором музея в Клерксдорпе (Южная Африка), где хранились некоторые из них. Рольф сообщил Кремо, что возраст находки составляет около 2,8 млрд. лет. Поверхность сфер очень твердая, сами предметы имеют волокнистую структуру внутри, которая напоминает какую-то странную «губку», которая при контакте с воздухом через некоторое время превращается в пыль. Директор музея сообщил, что сам также считает сферы довольно странными и загадочными артефактами.
В своем письме к Кремо Маркс писал: «Сферы были найдены в слоях пирофиллита, который добывается около небольшого города Оттосдал в Западном Трансваале. Пирофиллит является довольно мягким минералом и имеет степень «3» по шкале Мооса (шкала, согласно которой все минералы ранжируются по твердости от 1 до 10). С другой стороны, сферы, имеющие волокнистую структуру внутри, с внешней стороны чрезвычайно крепкие, на их оболочке даже сталь не оставляет никаких следов или царапин. Для справки: по твердости, сталь занимает от 6,5 до 7,5 баллов по шкале Мооса. Но древние артефакты были еще тверже…
Некоторые исследователи утверждают, что сферы образовались в результате естественных процессов конкреции. Именно эти процессы, по их мнению, так закалили массу минерального вещества. Но есть факты, которые заставляют засомневаться в этом. Некоторые из сфер имеют эллиптическую форму с грубым гребнем вокруг центра. Часть из них настолько сбалансирована по форме и пропорциям, а канавки на них выглядят настолько ровными, что сразу становится очевидна ошибочность версии об их естественном происхождении.
В 2002 году музей города Клерксдорп разместил на своем веб-сайте письмо от исследователя Джона Питерсбурга. В этом письме сообщалось, что автор лично проводил исследования найденных сфер в Калифорнийском космическом институте, во время которых было установлено, что их пропорции и баланс «настолько идеален, что превышает предел измерительных возможностей техники». Сферы из Клерксдорпа были выполнены с отклонением «в сто тысячных дюйма от абсолютного совершенства».
Читайте также: Камни Ики
Еще один факт заставляется задуматься о не совсем обычной природе этих сфер. Древний артефакт имеет очень большое сходство с далеким спутником Сатурна, известным как Япета. На его поверхности расположена высокая стена протяженностью больше 60,000 футов, которая покрывает около трети его экватора. Из всех обнаруженных в нашей солнечной системе небесных тел, именно спутник Япет больше всего похож на искусственный. Никто не знал о его существовании, пока космический зонд «Cassini» не совершил свой полет на темную сторону Сатурна в 2004 году. Как и сферы из Южной Африки, на поверхности Япета размещен огромный полигон. Быть может сферы символизируют этот спутник?
Одна из найденных сфер и фотография спутника Япета
Фотография, где виден полигон на поверхности Япета
Возможно, что сферы из Клерксдорпа действительно являются древнейшими артефактами. Они были найдены настолько глубоко в земной коре, что «похоронить» их там смог бы только массивнейший переворот земной коры, который возможно бы привел к гибели всей жизни на планете…
Как продавали Белый дом, Эйфелеву башню и другие хитроумные аферы в сфере недвижимости
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Белый дом слишком дорог в содержании
Именно об этом жаловался английский мошенник Артур Фергюссон, беседуя с богатым клиентами об этой недвижимости. По его достоверной информации, правительство США всерьез озабочено финансовыми проблемами, так как содержание семьи президента слишком разоряет казну. Поэтому как вариант рассматривается долгосрочная аренда на 99 лет с правом выкупа за 2 млн. долларов. И что вы думаете? Нашелся-таки банкир, который сам захотел поселиться в Белом доме и заплатил кругленькую сумму якобы полномочному представителю правительства. Но это не единственная успешная сделка Фергюссона.
Так, доверчивым покупателям Тауэр обошелся в 1 тыс.фунтов, Букингемский дворец в 2 тысячи, на столько же опустел кошелек жадных туристов, пожелавших приобрести Вестминстерское аббатство. Любопытно, что когда Фергюссона все же поймали, судье он свои действия объяснил так: «Я просто хотел понять, где же лежит предел человеческой глупости».
«На прогулках по Бруклинскому мосту можно неплохо заработать»
Так рассказывал еще один мошенник. Американец Джордж Паркер прекрасно разбирался в человеческой психологии, поэтому ему не составляло особого труда втереться в доверие приезжих туристов. С энтузиазмом он рассказывал, сколько выгоды можно извлечь, если организовать на Бруклинском мосту платный проход или же устраивать разнообразные ярмарки. И конечно же в итоге он оказывался владельцем этого сооружения, которому по каким-либо причинам просто недосуг самому этим заняться.
Его приговорили к пожизненному заключению. Однако и охранники, и «постояльцы» тюрьмы Синг-Синг невероятно уважали ловкого афериста. В американский сленг даже вошла крылатая фраза: «Возможно, вы считаете, что у меня есть мост, чтоб его продать вам». Ее употребляют всякий раз, когда хотят показать собеседнику, что его желание разбогатеть граничит с глупостью.
Эйфелева башня годна лишь в качестве металлолома
Поговаривают, что даже гангстер Аль Капоне был в числе пострадавших. Возможно, именно поэтому аферист сбежал в Европу, где наткнулся на публикацию об обветшалости Эйфелевой башни. Люстиг смекнул, что это отличный шанс пополнить финансы. Он снял дорогой отель, подделал верительную грамоту, на которой указал себя заместителем министра почты и телеграфа, и разослал «официальные» приглашения на встречу шестерым магнатам по скупке чермета. На консультации он каждому из них поведал, что правительство давно подумывает о сносе этой огромной железной конструкции, и в ближайшее время должен состояться закрытый аукцион.
Требуется конфиденциальность, так как шумиха, устроенная газетчиками, показала, что все же не все жители и гости столицы готовы расстаться с полюбившейся достопримечательностью. В итоге Эйфелева башня была продана, и один из подрядчиков получил «права» на снос и демонтаж конструкции. Надо ли говорить, что ошеломленный дерзостью бизнесмен побоялся отправляться в полицию, дабы не навредить своей деловой репутации. Такую аферу Виктор Люстиг проделывал дважды, каждый раз успевая сбегать за океан.
В небольшой промежуток между двумя революциями был настоящий бум на покупку недвижимости. И один из иностранцев случайно вышел на Савина, который тут же представился владельцем Зимнего дворца. У опытного афериста было достаточно опыта, чтоб составить купчую. Сделку совершили вечером, а вот на утро Савина уже и след простыл. Легенда гласит, что аферист еще и жестоко посмеялся над доверчивым покупателем: текст договора заканчивался словами «дураков не сеют, не жнут».
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Разумеется, такие резчики-мастера в Китае очень ценились. Однако была в этом и обратная сторона медали: люди не верили, что вырезать такие сложные вещи человек способен сам. Поэтому в Китае упорно ходили слухи, что без потусторонней помощи здесь не обошлось. А европейцы, впервые увидев это чудо, и вовсе прозвали их «дьявольскими шарами». Стоит также отметить, что в древнем Китае существовала страшная легенда, согласно которой каждого мастера, познавшего тайны изготовления шаров-загадок, убивали, чтобы о секретах производства подобных изделий никто не узнал.
История возникновения «дьявольских шаров»
Формироваться и развиваться в Поднебесной резьба из этого материала начала еще III – X веке. Своей вершины популярности это ремесло достигло в эпоху династии Мин. Именно в это время из слоновой кости начали вырезать различные безделушки и предметы быта: шкатулки, подносы, рамки для картин, курительные трубки, нюхательные бутылочки, клетки для птиц и сверчков и тому подобное.
Именно тогда в процессе развития ремесла в Китае сформировались две основные школы резьбы по слоновой кости: Пекинская и Кантонская (Гуанчжоуская). Эти школы изначально практиковали различные техники. Так, Пекинская школа отличалась лаконичностью форм и сдержанным декором. Мастера здесь в основном создавали фигурки людей, часто подкрашивая кость яркими красителями для придания изделиям большей декоративности.
Мастера же Кантонской школы были сосредоточены на более сложной резьбе. Но изначально их загадочные шары были весьма примитивными. В высокое искусство их изготовление превратилось тогда, когда из Европы в Китай попали стальные инструменты для резьбы, которые и позволили искусно отображать в изделиях даже мельчайшие детали.
И вот уже много веков творения мастеров именно этой школы поражают человечество неземной красотой и уникальной техникой исполнения. И по сей день в Китае центром по производству многослойных ажурных шаров считается город Гуанчжоу, известный ранее как Кантон.
Самая древняя такая сфера, состоящая всего из трех слоев, относится к временам правления династии Сун (960 – 1279 гг.). Стоит также отметить, что изготовлением подобных штук в Средние века китайцы занимались уже чуть ли не в промышленных масштабах. Так как на территории современного Китая было найдено множество шаров самой разнообразной формы, изготовленных именно в ту эпоху. Причем древнейшие экземпляры были сделаны не только из слоновой кости, но и из костей носорогов, камня нефрита. А вот первое документальное упоминание о резных шарах-головоломках можно встретить в книге Цао Чжао «Основные критерии древности», датируемой 1388 годом.
Сегодня мы приоткроем завесу и расскажем о таинственной технологии создания таких чудо-шаров китайскими мастерами. Итак, обо всем по порядку. Сначала фрагменту бивня слона мастер придает форму идеального шара затем прорезает в нем несколько конусообразных отверстий, вершины которых сходились бы в центре сферы. Далее в каждом отверстии наносит метки, таким образом определяя, сколько шаров будет находиться внутри самого большого шара.
Верхний шар гораздо толще остальных, и его мастер украшает особенно тщательно. Обычно здесь вырезаются драконы, птица-феникс или цветы. К слову, все эти символы, согласно китайской мифологии, несут положительную энергетику и направлены на сохранение и укрепление здоровья и благополучия.
Разумеется, что мастеру, выполняя эту тончайшую ювелирную работу, приходится полагаться лишь на собственное чутье, годы опыта, острое лезвие своего резака и твердость руки. Ведь проделанные отверстия не позволяют ему видеть все то, что происходит внутри шара. И ошибись мастер хоть на пол миллиметра – и вся его работа не будет иметь никакого смысла.
Шары рекордсмены
И по сей день этот уникальный вид декоративно-прикладного искусства имеет в Китае большую популярность. В ХХ веке резчики, специализирующиеся на изготовлении таких шаров, достигли невероятного уровня мастерства. Если самые первые «шары-головоломки» состояли лишь из трех слоев, то постепенно с веками мастерам-резчикам удалось довести их количество до семи. В 1915 году один китайский резчик поразил посетителей Панамской Международной ярмарки вырезанным шаром, содержащим внутри целых 25 ажурных шаров.
В 1977 году уже его сын, Вэн Жунбяо, побил этот рекорд, изготовив чудо-шар, внутри которого свободно вращались 42 узорчатых шара, каждый из которых находился в подвижном состоянии внутри другого и был украшен гравированными пейзажами с павильонами и башнями, облаками и горами. Диаметр его шара составлял 15 сантиметров, толщина же самого маленького внутреннего шара не превышала толщину бумажного листа.
В продолжение темы о секретах виртуозного мастерства в изготовлении резных произведений искусства, читайте нашу публикацию: Как итальянский скульптор XVII века превращал мрамор в кружева: Джулиано Финелли.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
Графика страсти
На сложную гравировку одного ружья гравер тратит до полутора тысяч рабочих часов
Джакомо Фаусти, несмотря на бремя руководителя компании, много времени проводит за граверными тисками. Граверы Creative Art охотно работают и над украшением ножей.
Компания Creative Art первая компания не только в Италии, но и во всем мире, специализирующаяся на художественном оформление охотничьих ружей. Она образовалась в 1989 году в городе Маркено, недалеко от Брешии — известного оружейного центра Италии и Европы.
Уго Таленти самый «взрослый» и опытный из команды.
Инициаторами образования компании были Джакомо Фаусти и Уго Таленти. У них был опыт совместной работы, и в конце 80-х они подыскали небольшой дом, построенный в XVIII веке в центре Маркено, в котором после ремонта и обосновалось молодое предприятие. Кроме архитектурного обаяния дом имел хорошее естественное освещение, что очень важно для работы граверов. И Фаусти, и Таленти до объединения прошли очень похожий творческий путь. Оба работали с Джулио Тимпини, главным гравером Beretta, и опытным рисовальщиком Лео Кампанелли. Оба в разное время практиковались в знаменитой на весь мир мастерской Цезаря Джованелли. Еще три гравера Джованни Стедуто, Валерио Пели и Армандо Пиарди пришли в компанию, имея также богатый опыт художественной работы. Думая о развитии дела, Creative Art ищет и обучает способную молодежь. Миловидная Сильвия Милани и молодой Мирко Анжелини уже постоянно работают под опекой Джакомо Фаусти.
Гравюры на колодке бокфлинта Beretta, выполненные Джакомо Фаусти.
Коллективный труд Джакомо Фаусти и Уго Таленти.
Искусство рисунка — основа мастерства гравера. Поэтому все члены «бригады» уделяют большое внимание рисованию и эскизированию. Все стремятся в творчестве приблизиться к гениальным мастерам живописи, скульптуры и архитектуры эпохи Возрождения, одним из основополагающих представлений которого является совершенство природы. Ради этого, не считаясь со временем, они делают бесконечное количество эскизов с классических произведений и изучают анатомию и поведение животных. Чтобы птицы и звери воспринимались «как живые», художники стараются избегать статичных поз. А для правильного изображения движущихся животных граверу нужно обладать особенно высоким мастерством. Здесь требуется не только «хорошая рука», но и знание особенностей их движения. Более того, гравер обязан искренне любить изображаемых животных. Без этого они не станут источником доброго излучения, за которое их и любят люди.
Валерио Пели пришел в компанию с хорошим художественным образованием и богатым опытом оружейного гравера.
Большинство дробовых ружей граверы Creative Art украшают миниатюрами с птицами, причем не всегда охотничьими. Здесь уместно оговориться, что понятие «охотничья птица» весьма относительно. В Италии принято охотиться даже на воробьиных птиц, на которых у русского охотника не поднимется рука.
В качестве иллюстрации творческого подхода к работе обратимся к миниатюрам Валерио Пели на бокфлинте фирмы Ivo Fabbri. То, что в первую очередь видит глаз, кажется классической музыкой, застывшей в стали, особенно ярко она звучит на нижней поверхности колодки. Здесь безукоризненная классика во множестве элементов и потрясающая гармония их взаимодействия. В эту почти фантастическую ассиметричную композицию гениально «встроены» птицы. Две ласточки сидят на растительных завитках, причем перед головой поющей птицы оставлено чистое место, которым Пели привлекает к ней наше внимание и позволяет песне свободно вылететь. Не исключено, что именно песню ласточки и изображает Валерио в виде сюрреалистической композиции из цветов и трав, которые любит и которыми вдохновляется ласточка. Одна птица (самая верхняя) бегает по орнаменту, а центральная пытается вылететь из него. Здесь гравер слегка шутит с нами. Слева в самом низу он на веточку орнамента на двух проволочных скобочках подвешивает табличку «V.Peli».
Гравировка на бокфлинте Иво Фабри одна из лучших работ Валерио Пели, выполненных в классическом стиле.
На спусковой скобе изображен зимородок с выражением глубокого удовлетворения, поскольку ему удалось выхватить из воды рыбешку. Несмотря на небольшую площадь, сюжет с зимородком — композиционно — интересная картина.
Боковая поверхность колодки этого же бокфлинта, особенно замочные доски, дает больший простор для творчества гравера. Однако центральное, самое большое место художник оставил для цветов. Интересно, что бренд фирмы Ivo Fabbri снова подвешен на «разогнутой скрепке». В узкой части замочной доски, на не занятом орнаментом месте, изображены две летящие воробьиные птички. Под ними на длинном растительном побеге висят знакомые нам петельки без всяких бирочек. Наверное, это возможность потрудиться нашей фантазии.